吴顺芬紫砂壶能值多少钱？怎么分辨真假？
价格就得看什么款的 ， 不同款价格不一样！
分辨真假，方法：
一看，真紫砂壶的纹理清新、圆润，视觉有亚光的效果，有众多分布均匀的细小类似金属光泽的颗粒(紫砂颗粒) 。有的手工壶内壁，有从中心圆点向四周的放射状线，属于加工工艺过程中形成的 。用普通陶土仿冒的紫砂壶色泽暗淡，而且很少有光彩，内壁也没有放射状线(这叫“推墙刮底”工艺) 。正品紫砂壶除了壶底款，盖款，还有把款的印章 。
二摸 ， 真紫砂壶摸上去的手感细腻但不打滑，假紫砂壶手感粗糙，或者打滑例如普通陶土的手感粗糙，瓷器的手感初摸打滑，如果稍用力按压摩擦就手感发涩 。这是由于分子结构不同的表现 。
三转，转动壶盖，真紫砂壶的壶盖转动灵活流畅，并发出轻微“丝丝”或者“沙沙”的悦耳的声音，陶土的假“紫砂壶”则发出沉闷的“哧啦哧啦”声音 。瓷器转动的时候手感发涩 。这些区别都和第二条所说的分子物理结构原因一样 。
四听，用盖子轻敲壶体，尽管有人不赞成这么做 ， 但是这点非常有效 。真紫砂壶敲击的声音清脆悦耳，声音短暂，敲击结束声音立刻停止普通陶土的假紫砂壶，敲击声音沉闷浑厚短暂瓷器敲击的声音比紫砂的更加清脆有点像金属撞击的声音 ， 一般人不好区分 。但是有一点非常明显的区别就是，瓷器的声音波长明显，敲击结束后 ， 声音仍然持续数毫秒，而真紫砂是立刻停止 。
三张照片中的款识分别为：
一
吴盘民制(右起竖读)
二
吴涛壶(右起竖读)
三
？文(自上而下)
其中，“文”字上面的那个字不清楚 。
希望能帮到你 。
###其它资料参考###此紫砂壶底部印章字为“红琴制陶”，此壶紫砂壶工艺大师许红琴之手 。
许红琴
国家工艺美术师
师从工艺美术大师徐汉棠
许红琴，中国工艺美术学会会员 ， 高级技师 。1964年生于陶都宜兴，毕业于南京师范大学美术系 ， 后进修于中国美院研修班 。自幼酷爱壶艺 ， 1983年进紫砂工艺二厂 ， 师从工艺美术大师徐汉棠，又得到多位名师的督导 ， 潜心研究历代紫砂名作，从传统入手，探索现代紫砂艺术发展，形成了自己的独特风格 。所创作品造型典雅、古朴大方、线条流畅 ， 深受紫砂界和收藏界的好评 。其作品屡次入选国际、国内陶艺展并获奖 。近年来有许多精品之作被多家博物馆、艺术院校及海外文化中心收藏 ， 是陶都优秀陶艺作者之一 。
###其它资料参考###造型
明代紫砂壶的造型多为圆形、筋纹形，式样较少；提梁壶较多，分为硬提和软提，平底不足宽 ， 光泽素雅 ， 壶的主题风格素静，多为平常百姓家使用 。
清代初期 ， 自然形和几何形为这一时期砂壶的主流造型 。这时，民间也多流传一些壶形小、流短、小耳柄、形制小巧玲珑的实用型壶 。
到了清末及民国初期，仿古代名家成为这一时期的主流，而且砂壶造型、款识也大大增加，附加的装饰也有很多，但在形式上没有太大的创新 。
胎质
明代时期，制作紫砂壶的泥料是含有颗粒状粗砂的泥料，这种泥料在明代时较为普遍，由于当时科技不发达，没有更细腻的泥料可以使用，所以制作出来的紫砂壶给人的感觉比较粗糙 。明末清初，在泥料的使用上，并没有太大的改进，仍较粗糙 。
清代，由于泥料澄炼工艺水平的提高，泥料开始不那么粗糙，出现了紫砂细泥 。胎骨坚致、色泽温润成为清朝中期壶的典型特征 。泥质坚致成为晚期的一大特点，但色泽干枯，远不如中期的温润 。
民国以后新出现了墨绿、黑色等紫砂色，使紫砂的色彩丰富了起来 。
到了现代，紫砂器更注重原料和颜色造型的比对，比如仿青铜器造型 ， 就是用仿古铜颜色的泥砂制作而成的 。
制作工艺
明代创始期的壶多是捏制壶，因此，壶内胎还常常留有掏空时按捏的指纹 。晚明的时大彬发明了木模制壶法，那么壶内壁就不会留有指纹了，但在柄与壶身、流与壶身之间竹刀刮削的痕迹非常明显 ， 导致接触点很粗糙 。
打泥片是清代紫砂壶制作采用最多的方法 。这种方法的最大优点是制作精细，厚薄均匀，壶底呈现放射状痕迹 ， 非常美观 。
到了近现代，注浆成型是极为常见的，这种方法操作简单，而且制作的紫砂壶细致规整，砂质细如膏泥，壶身光润如玉，极受欢迎 。
款识和铭刻
我们通常认为，起装饰作用的刻、印、划在砂壶表面的文字，并且这种文字用来表明它产生的年代、制作者和使用者这些信息，通常被称为款识和铭刻 。在断代认识上，款识和铭刻发挥了举重若轻的作用 。
###其它资料参考###紫砂壶底款：吴顺根制（篆字）
吴顺根民国制壶名家、紫砂大师 。吴顺根又名吴纯耿（1916～1999 ），原名顺根 ， 宜兴蜀山人，曾用艺名吴澹、亨衡 。
吴顺根生于制壶家庭，因家贫，10岁起即随父吴桂生学艺 。30年代中期起，吴顺根技艺渐趋成熟，并以合菱壶的创制成功而成为利用公司的订坯户，并一度进入省宜陶职校受聘为技工工作，为工场学员作成型示范，为“宜陶职校”订货制壶 。这时候所用印款均为顺根 。抗战爆发后，窑场开始衰落，吴顺根的技艺却渐入佳境 。进入40年代中叶，吴顺根为潜洛窑户老板朱培鑫所聘用 ， 并接受朱培鑫的建议，开始使用“吴澹”艺名，有时单用，有时与“顺根”合用 。所制合菱、葵掇壶以线条顺畅、工整严谨、均匀协调而为时人所喜欢 。不久，吴顺根受聘宜兴立信陶器行，并成为宜兴立信陶器行的主要技师 。“立信”老板许立生，字开元，宜兴川埠潜洛人，细货老板，专门经营高档茶具，陶器店设在宜兴城中，规模较大 ， 喜爱茶壶，且喜收藏茶壶 。。“立信”所订制著名艺人冯桂林的壶用“卷翁”印款 ， 所订制吴顺根的壶用“亨衡”印款 。许立生提议吴顺根的“顺根”二字改为“纯耿” 。此时，吴顺根所制的葵掇、合菱、梅花周盘壶、大掇壶、六方菱壶等比较讲究，形制端正大方，精工细作，气度饱满 ， 是吴顺根一生中制壶的最佳时期 。
【紫砂壶吴什么芬印章】请采纳
