竹子编织成的东西有哪些？
竹子编织成的东西有：瓷胎竹编花瓶、竹编茶具、咖啡具、酒具、文具、竹编平面画等 ， 民间竹编凉席 、凉枕 、扇 、箩 、筐 、篮 、箕畚等生活日用品；
竹编在编织过程中，不同的编织手法自然形成千变万化的几何纹样，几何纹样具有规律的组织 ， 体现了劳动的节奏感和基本的形式法则 。
除了几何纹，人们在编织竹编的过程中不断有所创新，图案纹样也是丰富多彩的，有花卉、果实等植物纹样、动物纹、人物、书画等等 。
扩展资料：竹编工艺大体可分起底、编织、锁口三道工序 。在编织过程中 ， 以经纬编织法为主 。在经纬编织的基础上，还可以穿插各种技法；
如：疏编、插、穿、削、锁、钉、扎、套等，使编出的图案花色变化多样 。需要配以其它色彩的制品就用染色的竹片或竹丝互相插扭，形成各种色彩对比强烈、鲜艳明快的花纹 。
瓷胎竹编工艺使用的竹材是经过严格挑选来自成都地区的特长无节瓷竹 ， 经过破竹、烤色、去节、分层、定色、刮平、划丝、抽匀等十几道工序，全是手工操作，制作出精细的竹丝 。
1、制作音箱
俄罗斯人阿纳托利·奥梅利琴科利用竹子制作了iPhone音乐底座 。这种名为iBamboo的音箱是由激光切割，然后手工制作而成的，竹子中间的空心部分可以实现对iPhone的扬声器进行自然扩音 ， 声波在两个不同的方向移动，加强了立体声效果 。
奥梅利琴科称之为100%环保音箱——整个结构不需要声音放大器件，也不用通电，所以它绝对是零功耗的 。
2、用作空气清新剂和除湿器
竹炭是一种用途广泛的空气清新材料 。只要被合理地放置和包装，竹炭就能够自动除掉冰箱以及其他小地方，如壁橱和柜子里的异味 。除了可以吸收气味，竹炭也可以除湿 。
3、用于织物
竹子不仅能够使人的皮肤变得漂亮，还能够美化人的服装 。竹子纤维已经广泛用于耐用、透气的柔软织物，用它制作成床上用品、内衣、婴儿尿布、毯子、浴巾、包包、帽子等等 。
4、 制作摩托车头盔
由于竹子具有比较高的强度和耐用性 ， 它还可以用于制作摩托车头盔，而且有人认为它比塑料的头盔更时尚 。竹制摩托车头盔已经通过了英国E22-05安全标准 。
5、制作自行车
利用竹子制作的自行车用途广泛，它们在亚洲和非洲地区非常流行，在北美地区也越来越受欢迎 。竹制自行车的发展 ， 催生出许多为发展中国家供应这种自行车的项目，这将能帮助偏远地区的居民提高生活质量 。竹制自行车项目也允许人们自己用当地竹子组装自行车 。
###其它资料参考###先将茶盘表面磨得平整，磨粗，喷漆，待干了，再磨粗，再喷漆 。磨粗是为了让油漆能很好地吸附在上一层木层或漆面上，不至一层很光滑地脱层 。
茶盘就是盛放茶壶、茶杯、茶道组、茶宠乃至茶食的浅底器皿；它可以很大，也可以很?。灰灿懈髦挚钍?，可方可圆或作扇形；可以是单层也可以是夹层等等 。
不管什么式样 ， 最重要也是四字诀：宽、平、浅、净 。就是盘面要宽 ， 以便就客人人数多寡，可以放多几个杯；盘底要平，才不会使茶杯不稳 ， 易于摇晃；边要浅 ， 不能给人条条框框拘束的感觉；色要纯净 ， 不能看起来杂乱晃眼；这都是为了衬托茶杯、茶壶，使之美观 。
【材质】
制作茶盘的材质广泛，玉、石、金、竹木等皆可取 。
一、玉石类茶盘，名贵，漂亮，收藏价值大于实用价值，此类茶盘的优点是外形漂亮且色彩丰富，但玉石茶盘自身色彩十分绚丽，会起到喧宾夺主的反效果，会在一定程度上会破坏品茶的氛围，再者在喝茶时，或多或少总会留下一点茶渍和茶垢，这样久了就会影响茶盘的整体美观，再者玉石茶盘造价比较贵，且易磕碰，易裂，易碎等，而且现在造假也很厉害，稍不注意就容易上当受骗 。
二、石茶盘，美观大方，高贵典雅，和红木一样，富有中国特色传统文化内涵，能体现中国茶文化之独特韵味 。伴随岁月蹉跎，不但是一件与众不同茶具，同时也是一件值得收藏的工艺品 。但其硬度和紫砂壶、瓷杯接近，使用时需小心，最好有壶垫杯垫相托，以免碰裂 。
三、金属类茶盘，最为简便耐用，但是偏生冷，没有“中国味道” 。但在闽地安溪，经营铁观音的茶商多喜此物，家家必备，亮晶晶的一字排开，颇为壮观 。
四、竹制茶盘，轻便小巧，清雅相宜，不过略轻，质感稍差，耐腐性低，易损坏 。
五、红木类茶盘，自然雅致，别有韵味，历来为中国文人所推崇，天生就是茶道组合的最佳搭档，富有中国特色传统文化内涵，最能体现中国茶文化之独特韵味 。近些年加工水平逐年进步，雕工栩栩如生，自然雅致，美观大方，不足之处是需要保养 。
【流程】
我很喜欢红木类茶盘，下面给大家介绍下红木茶盘的制作过程 。
以红木制作成的茶盘就叫做红木茶盘 。红木的范围确定为5属8类 。5属即紫檀属、黄檀属、柿属、豆属及铁刀木属 。8类则是以木材的商品名来命名的，即紫檀木类、花梨木类、香枝木类、 黑酸枝类、红酸枝木类、乌木类、条纹乌木类和鸡翅木类 。
第一步：切片，木料要斜面切割，或者纵切，这样才能体现红木的纹理，因为垂直的横切面，一方面是易出现碎末，另一方面横切面纹理比较生硬，不美观 。
第二步：规划，画出大概的模型，用雕刻机刻出大概的轮廓 。
第三布：要初步精雕，这一步非常考验手劲，心无杂念，手要稳，按照第一步规划的图案雕刻，新上手的雕刻师要按部就班的，不能大幅度抖动，否则就会破坏一副好胚子，雕刻师都要带上口罩，防止吸入大量的木料粉尘，否则时间久了会损害肺部，患上职业病 。
经验丰富的雕刻师，都是胸中有沟壑，腹里有乾坤，每一步怎么走 ， 力道大小，辗转腾挪的空间有多大，都精确万分 ， 不错毫厘，而且还会随时根据实际情况进行微雕修改，让纹理更漂亮，雕刻更生动 。这一点是机器所不能比的 ， 机器雕刻的非常的精细 ， 但是总感觉少点什么 ， 老师傅说是少点灵性，没有那种灵动的感觉 。
第四步：雕琢打磨，经过第三步之后，就需要开始精细打磨 ， 在第三步的基础上，把细节在雕琢打磨，把有瑕疵或者雕刻不到位的地方，细心的雕琢，以达到完美，然后要进行初步的打磨，打磨是为了把雕刻过程中的一些小棱角打磨完美，这一步茶盘的形状基本上就定型 。
第五步：做保护，上漆打磨，成型的实木茶盘需要防腐防水防高温，因为是需要长时间接触热水或者茶水，如果不涂上一层清漆，水或者茶水很容易渗入木质中 ， 导致色泽变乌 ， 变得没有光泽 ， 所以红木茶盘一定要上漆，主要目的是保留木质本色而防腐防蛀增光防干裂，增加表面强度、耐脏等等优点 。除了上漆，还有一种观点是上蜡，天然的蜂蜡，这种上蜡 ， 没有实用意义，除非做收藏 ， 不做实物器具用，因为蜡遇热可是会熔的，试过很多次，上蜡真的不能接触水，沾了水就要重新打蜡 。
手工雕刻的茶盘，每一刀，每一道 ， 满车间的粉尘，每一片木头的重量，每一块油漆的味道 ， 在胃里，在肺中，浸透了师傅的汗水与艰辛 。而这些成品却没人看到背后的功劳，在机械化越来越普及的现在，很多产业都逐渐的被机器所代替，茶盘雕刻行业未能幸免，机器雕刻速度快，精确，但是总感觉少一些什么，老师傅说是少那一份灵性，少那一份用心，少那一份辛劳，这些却都是凝聚在雕刻师的汗水里，这永远不会被机器所取代 。
###其它资料参考###竹木茶具制品 ， 自古就有之 。陆羽《茶经》所载的竹木茶具达10余种，有高床、夹、碾、罗、则、水方、瓢、竹夹、具列、都监等 。宋代沿袭 ， 并发展用木盒储茶 。竹木茶具多采取车、雕、琢、削等工艺加工制成，因其有取材容易、做工简易轻便实用的特点，很受百姓的喜爱 。但市场上也有用珍贵木材，精工细雕的茶用具，其价格不菲，被视为竹木茶具中的贵族 。竹木茶具主要是茶盘，盛器和泡茶辅助用具，如各式竹木茶盘、茶碗、茶则、茶匙、茶夹、水盅、杯垫等 。在少数民族地区，竹木茶具仍占有一定位置 。云南哈尼族、傣族的竹茶筒、竹茶杯、藏族和蒙古族的木碗、木槌、布朗族的鲜粗毛竹煮水茶筒为属此类 。嵘麒茗茶( www.94069.com )
###其它资料参考###南方人是比较喜欢喝茶的，对于爱喝茶的朋友们也会收藏一些茶具 ， 但是有关茶具是否完全的认识呢 。对于茶具长杯是怎么用，应该要先认识一下这种杯子，之后有关哪种材质的茶具好，下面会有相关的介绍 。
我国喝茶也是具有一定的历史，特别是在南方的时候，每家基本上都会拥有一套 茶具，因为南方人是比较喜欢喝茶的，对于爱喝茶的朋友们也会收藏一些茶具，但是有关茶具是否完全的认识呢 。对于茶具长杯是怎么用，应该要先认识一下这种杯子，之后有关哪种材质的茶具好，下面会有相关的介绍 。
茶具长杯是怎么用
茶具长杯就是闻香杯，有些茶具套装会有长杯（闻香杯），但现在很多茶具套装都没有了，大多数茶友会觉得太繁琐了，不是很实用 。
哪种材质的茶具好
1、竹木茶具
在历史上，广大农村，包括茶区，很多人使用竹或木碗泡茶，它价廉物美，经济实惠 ， 但现代已很少采用了 。在我国的南方，如海南等地有用椰壳制作的壶、碗用来泡茶的 ， 经济而实用，又是艺术欣赏品 。用木罐、竹罐装茶，则仍然随处可见 ， 特别是福建省武夷山等地的乌龙茶木盒，在盒上绘以山水图案 ， 制作精良，别具一格 。作为艺术品的黄阳木罐、二黄竹片茶罐，也是一种赠送亲友的珍品，并具实用价值 。
2、金属茶具
金属茶具是用金、银、铜、锡制作的茶具，古已有之 。尤其是用锡做的贮茶的茶器，具有很大的优越性 。锡罐贮茶器多制成小口长颈，盖为圆筒状，比较密封，因此防潮、防氧化、避光、防异味性能都好 。至于金属作为饮茶用具，一般评价都不高 。在唐代宫廷中曾采用 。
3、玻璃茶具
玻璃茶具素以它的质地透明，光泽夺目，外形可塑性大，形态各异，品茶饮酒兼用而受人青睐 。玻璃茶杯（或玻璃茶壶）泡茶，尤其是冲泡各类名优茶，茶汤的色泽鲜艳 ， 叶芽朵朵在冲泡过程中上下浮动，叶片逐渐舒展亭亭玉立等，一目了然，可以说是一种动态的艺术欣赏，别有风趣 。玻璃茶具价廉物美，消费者的欢迎 。其缺点是玻璃易碎，比 陶瓷 烫手 。
4、漆器茶具
漆器茶具较着名的有北京雕漆茶具，福州脱胎茶具，江西波阳、宜春等地生产的脱胎漆器等，均别具艺术魅力 。其中尤以福州漆器茶具为，形状多姿多彩，有“宝砂闪光”、“金丝玛瑙”、“釉变金丝”、“仿古瓷”、“雕填”、“高雕”和“嵌白银”等多个品种 ， 特别是在创造了红如宝石的“赤金砂”和“暗花”等新工艺后，更加绚丽夺目，逗人喜爱 。
对于茶具茶杯是怎么用，看过介绍之后都是应该已经了解了吧，而且有关哪种材质的茶具好，不同的材质具有的收藏价值是不一样的，而且在对这些茶具的材质进行挑选的时候，也要看一下自己的整体 家装风格。毕竟有关茶具的好坏对于喝茶的人们影响也是很大的，了解相关的知识非常重要 。
###其它资料参考###唐代越窑茶具主要有碗、瓯、执壶、杯、釜、罐、盏托、茶碾等数种 。碗作为唐时最流行的茶具 ， 造型主要有花瓣型、直腹式、弧腹式等种类，多为侈口收颈或敞口腹内收 。到了晚唐，制瓷工匠创造性地把自然界的花叶瓜果等物经过概括 ， 保留其感动人、最形象的特征，运用到制瓷业中，从而设计出葵花碗、荷叶碗等精美的茶具 。瓯是中唐以后出现并迅即风靡一时的越窑茶具新品种，是一种体积较小的茶盏 。这种撇口斜腹的茶具 ， 深得诗人皮日休的喜爱，他的《茶瓯》诗可说极尽了溢美之辞：“邢客与越人，皆能造瓷器 。圆如月魂堕，轻如云魄起 。枣在势旋眼，苹沫香沾齿 。松下时一看，支公亦如此 。”执壶又名注子，是中唐以后才出现的 ， 由前期的鸡头壶发展而来的 。这种壶多为侈口，高颈，椭圆腹，浅圈足，长流圆嘴，与流相对称的一端还有泥条粘合的把手，壶身一般刻有花纹或花卉动物图案 ， 有的还留有铭文，标明主人或烧造日期 。至于茶杯、盏托、茶碾等物，在越窑中也常有发现，这类瓷器在釉色、温度、形状和彩饰上均较好地体现了当时越窑的制作工艺和烧造水准 。除越窑外唐代还有哪些窑口生产茶具？除越窑外 ， 唐代生产茶具的窑口还有：邢窑 ， 窑址在今河北内丘，以白瓷着名，其瓷器胎薄 ， 玉璧底，色泽纯洁，造型轻巧精美，有“圆如月 ， 薄如纸，洁如玉”的美誉，陆羽夸其“类银类雪” 。岳州窑 ， 窑址分布在今湖南湘阴的窑头山、白骨塔和窑滑里一带，东晋时称湘阴窑 。产品釉色青黄，胎骨灰白 。鼎州窑 ， 窑址在今陕西铜川市黄堡镇，是宋代名窑耀州窑的前身 ， 以生产青瓷为主，兼烧黑釉瓷器 。婺州窑，窑址在今浙江金华、兰溪、义乌、东阳、永康、武义、江山一带 。创烧于三国，初期产品胎釉结合技术较差，容易剥落，其产品和造型受越窑影响较大 ， 只是胎色呈深灰或紫色，釉色青黄或泛紫，釉中有奶白色星点 。寿州窑 ， 窑址在今安徽淮南市的上窑镇、徐家圩和李嘴子一带 。主要产品有碗、盏、杯、注子等 。胎体厚重，胎质粗松，釉色以黄为主 ， 着名产品为“鳝鱼黄” 。洪州窑，窑址在今江西丰城曲江、石滩、郭桥、同田乡一带 。主要产品有碗、杯、盏托、碾轮等，尤以生产茶碾轮和盘心圈状凸起的茶盏托着称 。釉色可分为青绿、黄褐和酱褐，其压印、刻剔、镂孔和堆贴等烧造技法很高 。产品曾作贡品 。
紫砂的工艺制作流程
原料的准备，包括挖泥、炼泥和选料 。矿中挖出的硬块状的泥料经过捣碎、过筛、澄滤，所得细土下窑储藏，叫作“养土” 。
紫砂器成型的主要方法是手工捏作 。先捏器身，然后挖足、开面，最后加柄、嘴、盖等 。从明代至清康熙年间 ， 多用捏作的方法，清雍正、干隆时期出现了大量的模制产品 。嘉庆、道光年间，陈曼生重倡古法 ， 又盛行捏作 。李景康、张虹说得好：“就印模与捏造而论，印模之法易精，在工业为进步；捏造之法难精 ， 在技能为绝诣 。故印模之法便于仿行，捏造之法则庸工不易措手也 。名家之壶俱以捏造见长，坐是故耳 。”
早期的制坯工具主要是一种竹刀 ， 后来逐步增添了木、角、石、金属等质料的工具，并用陶轮来拉坯和修坯 。到清代，工具有十多种包括椎、碓、镖、钗，有圭形、笏形、贝形、肾形、月形、蝎尾形等多种形状 。
制好的坯要经过细致的修整 ， 有些器物再加装饰 。装饰方法有：贴花--堆塑山水、花草、人物、鸟兽等纹饰；绘写——以氧化铝、氧化铁或氧化镁等为呈色剂，在素坯上绘画写字；雕刻——在坯体上以阴文刻出书画 。紫砂一般不上釉，也有少量用釉装饰的，大件采取泼釉法，小件采取浸釉法 。一般单色釉上一次 ， 彩绘器上两次 。
器坯阴干后装匣钵进窑烧制 。传统方法烧制紫砂器的窑是“龙窑”，即头低尾高的斜式窑 。龙窑一般长达四十米，每隔一米为一节，烧炉在头部，燃料为木柴和柴草 。窑背两侧各有五十个烧火眼，从烧火眼投入燃料 。窑身两旁，每隔四到五米辟一个进出口 ， 从这里装坯、取器 。每窑需以1100℃到1200℃的窑温烧4042小时；烧成后，停1524小时，再开窑取器 。用龙窑烧制 ， 窑工很辛苦 。现在紫砂厂已改用烧重油的新式窑炉，既节省人力，又提高了烧造质量 。
紫砂器烧成后还要磨光上蜡，上蜡是紫砂特有的工序 。彩绘的紫砂器，需经过两次装烧 。
还有在烧成的紫砂器上施加特殊装饰的 。故宫博物馆藏时大彬方壶，壶面髹漆并进行雕刻 ， 集紫砂工艺和雕漆工艺于一身 。清代道光年间，出现了包锡的工艺，但由于技术复杂，未能延续 。还有抛光包铜的工艺，包铜多见于壶嘴头、口盖的边缘等部位 。金银丝镶嵌是新的装饰工艺，吸取木器、漆器的雕饰手法，先在泥坯上将纹饰图案刻成凹槽，烧成后将金银丝嵌入槽内，敲实、磨平 。
紫砂陶的成型方法 ， 自明代正德年代以来 。经过历代艺人的摸索、改进和科学技术的进步 ， 其方法呈现出多样性、技艺也日臻完美 。
概括起来，成型方法有手工、注浆、施坯和印坯成型等几种 。
手工成型方法：包括“打身筒”和“镶身筒”，是古老的手工制作工艺 。
“打身筒”成型法：先将练好的熟泥开成一定宽度、厚度、长度的“泥路丝”，在把这些泥路丝打成符合所制器皿要求的泥条和泥片，用归车等工具划出泥条的宽度，旋出口、底、以及围片，然后把围片粘贴在转盘的正中，把泥条沿着围片围好，圈接成一个泥筒，再以左手衬托在圆筒内，以右手用薄木拍子，拍打成型 。
“镶身筒”成型法:适用于方器皿制品：先将泥路丝切成方形泥块 ， 把方形泥块打成泥片 ， 按产品要求的尺寸配制样板 ， 依样板裁切泥 片，把裁切好的泥片，按器皿型制规格要求用脂泥粘贴、镶接成型 。手工成型的关键在于泥胚成型技巧的规范恰到好处及表面的精细加工 。精细的刮平修正，可以使器形结构更加严谨，轮廓线条分明得体，筋囊文理清晰 ， 达到珠圆玉润、浑然一体的制作要求 。近、现代成型方法:注浆成型法：是近代陶瓷生产中广泛采用的成型工艺，利用石膏模型的吸水性 ， 将泥浆注入模中后将石膏模脱开，便可得到一件中空 的泥坯 。
成型工具
一件紫砂工艺品的成功,要经过十到几十道复杂的成型工序 。要完成这些工序，一是要靠艺人们的制作技艺，二是要靠繁多的制作工具，两者缺一不可 。古人说得好：“工欲善其事，必先利其器” 。这里的“器”，就又指制作工具 。紫砂成型工具，经过历代艺人的不断探索，政革，创新，现已形成了一整套独特的，经济的，自成体系的工具 ， 数量大小有几百种，质地有铜 ， 铁 ， 木 ， 竹 ， 牛角 ， 皮革 ， 塑料等各种材料 。
紫砂成型工具种类繁多 ， 也很讲究造型的美观 ， 前提是以实用为主 。这些工具大部分靠自己制作 ， 即使一些买来的工具 ， 也分经过加工 ， 修整以后方可使用 。这就要求制作者对整个成型工艺有系统的 ， 全面的了解 ， 要弄懂各种工具的不同用途和规格，要考虑在使用上方便 ， 触觉上舒服 。因此，紫砂成型工具的制作也很有学问，既要考虑外观的造型，又要符合实际使用功能 。以下对不同工具的规格要求作一概述：
一、搭子
搭子是成型中的主要工具之一 ， 主要用于打泥条，片子和捶嘴，把泥片等等 。搭子的主要用材是榉树，檀树，枣树等，取材要干 。
搭子平时使用后用湿布擦净放在干燥处，不能在太阳下晒，不能用来打铁器等硬物 。
二、拍子
拍子主要用于打身筒，拍片子，拍口 。材料以红木为最佳，拍子的总长28CM，拍身宽10cm 。厚度是根据材质而定 ， 枣木前厚3mm ， 中厚4mm，后厚4mm，柏木厚些，红木可更薄一些，拍子用过后也不能浸在水里，应放干燥处，要避免单面受潮 ， 要防止拍子开裂 。
三、尖刀
尖刀的种较多，分铁尖刀，竹尖刀，通嘴尖刀，弯尖刀等 。尖刀是用于琢嘴把，琢钮，转足，革小平面的一种普通而常用的主要工具，实际也是简单的雕塑工具 。材料用普钢，铜 ， 不锈钢，老竹子等 。其形中间宽，一头尖，一头稍狭圆，两面线条要对称，中间厚，边上薄，成弧形 。尖刀要根据不同的用途选用，厚薄，宽窄要求不一 。
四、刀
刀是成型中使用最广的工具，在制作过程中，用刀进行切，削，挑，挟，挖，刮等，从开始到结束都要使用 。做刀的材料一般最常用的是普通钢，刀锋要经常磨快 。刀柄与刀身的比例大约是6:1 。
五、矩车
矩车的正名应为规车，它是专门用于划圆片子，开口用的 。矩车分车柄、车钉、站人和销钉四部分 。矩车柄是用不易变形的竹子 ， 站人要用厚1.5cm以上的竹老头做 ， 矩车钉是铁的 ， 销钉是竹子做的 。一般矩车的规格是：柄长20，1.5，0.5cm；站人总高8.5cm，宽1.3cm，眼长2.4-2.2，宽0.55cm；矩车的不同用途是根据站人与矩车钉的高度来调节的,一般矩车站人比钉高2mm 。
另外还有几种特殊的矩车，弯泥条矩车，是在车柄上装两个站人；还有复线车和打线车，复线车不装车钉，打线车则是装竹钉 。
六、线梗
线梗是用于勒光各种装饰线条的工具 ， 线梗有牛角的 ， 铁的 ， 塑料的还有竹子的 。线梗是根据不同的装饰线条来磨制的并要根据各人使用的手势，习惯来确定线梗的不同角度 。是制作成型工具中最难掌握的一种 。
七、明针
明针就是牛角片 ， 用于作品表面精加工的工具 。制作明针时头子要刮平，要从上到下慢慢地薄下去，明使用时浸在清水里，不用时要捞起揩干 。
八、矩底泥扦尺
这两种工具都是用竹子做的，矩底又叫底据，垫底，是垫在矩车的站人下面划片子用的，中章开一个圆眼 。泥扦尺是用来起泥条和大片子用的?它用节距较长的竹片做成，从柄到头要逐渐薄下去，并且慢慢狭窄，背面要平正，口要齐，一面成刀口状 ， 握柄处一般正好有一个竹节 。
九、勒只、篦只、复只
勒只是用来光口颈 ， 底，足与身筒交接处的工具，材料有牛角 ， 竹子，黄杨木等 。它根据不同的角度，弧底磨成所要求的形状 。篦只用作于整形，可篦去身筒上的小疙瘩的小隙丝，主要用简片，木板制成 。篦只要肩，肚 ， 底分开做，不能一个壶造型只用一只篦只 。复只是用来复子泥的，一般用2~3mm的竹片或明针做成 。
十、竹拍子
竹拍子有大，中，小及尖头拍子等几种 。大，中拍了是抽身筒，做方货用的，小拍子是用于推身筒接头，掠子泥，推墙刮底，做嘴把等；尖头竹拍子可挟大面，做嘴等 。
十一、挖嘴刀、铜管
挖嘴刀是用来挖嘴洞的，用2~3mm粗的钢丝烧红后加柄制成的 。铜管是钻各种大小洞眼的，用铅皮或铜皮卷成直径一半的圆筒，长度10-12cm，在两头加上成刃口 。
十二、独个
这是用作圆眼，圆嘴的工具 ， 同时在做花货 ， 树桩也可作雕塑工具用 。竹子做的独个具有爽泥，耐磨等优点，且取材容易，削制方便 。独个一般有两种，一种是平头的用作独盖眼的，另一种是两头尖的（一头粗，一头细） 。用作独嘴洞及其它洞眼 。
十三、水笔帚
这是用布扎成的用于带水的传统小工具 。打身筒 ， 琢嘴，把，琢钮等，都是离不开它的 。它的优点是存水多 ， 带水方便 。特别是做粗货，坯体太燥时 ， 可直接沾水带在坯体上 。
紫砂成型工具除了上面介绍的以外，还有很多这里不一一介绍了 。紫砂成型工具是在实践中产生 ， 并且不断完善的，这是千百年来无数紫砂艺人智能的结晶，它与传统的紫砂工艺是相辅相成须臾不可分离的，它不仅并系到艺人操作的方便，还与作品的质量直接 相并 。
因此，精湛的制作技艺必然有完美的制作工具来辅助，这恐怕也是紫砂工艺的又一独特之处吧！
紫砂的工艺制作流程
原料的准备 ， 包括挖泥、炼泥和选料 。矿中挖出的硬块状的泥料经过捣碎、过筛、澄滤，所得细土下窑储藏，叫作“养土” 。
紫砂器成型的主要方法是手工捏作 。先捏器身，然后挖足、开面，最后加柄、嘴、盖等 。从明代至清康熙年间，多用捏作的方法 ， 清雍正、干隆时期出现了大量的模制产品 。嘉庆、道光年间 ， 陈曼生重倡古法 ， 又盛行捏作 。李景康、张虹说得好：“就印模与捏造而论，印模之法易精，在工业为进步；捏造之法难精 ， 在技能为绝诣 。故印模之法便于仿行，捏造之法则庸工不易措手也 。名家之壶俱以捏造见长，坐是故耳 。”
早期的制坯工具主要是一种竹刀，后来逐步增添了木、角、石、金属等质料的工具，并用陶轮来拉坯和修坯 。到清代，工具有十多种包括椎、碓、镖、钗 ， 有圭形、笏形、贝形、肾形、月形、蝎尾形等多种形状 。
制好的坯要经过细致的修整，有些器物再加装饰 。装饰方法有：贴花--堆塑山水、花草、人物、鸟兽等纹饰；绘写——以氧化铝、氧化铁或氧化镁等为呈色剂，在素坯上绘画写字；雕刻——在坯体上以阴文刻出书画 。紫砂一般不上釉 ， 也有少量用釉装饰的，大件采取泼釉法 ， 小件采取浸釉法 。一般单色釉上一次，彩绘器上两次 。
器坯阴干后装匣钵进窑烧制 。传统方法烧制紫砂器的窑是“龙窑”，即头低尾高的斜式窑 。龙窑一般长达四十米 ， 每隔一米为一节，烧炉在头部，燃料为木柴和柴草 。窑背两侧各有五十个烧火眼 ， 从烧火眼投入燃料 。窑身两旁，每隔四到五米辟一个进出口，从这里装坯、取器 。每窑需以1100℃到1200℃的窑温烧4042小时；烧成后，停1524小时，再开窑取器 。用龙窑烧制，窑工很辛苦 。现在紫砂厂已改用烧重油的新式窑炉，既节省人力，又提高了烧造质量 。
紫砂器烧成后还要磨光上蜡，上蜡是紫砂特有的工序 。彩绘的紫砂器，需经过两次装烧 。
还有在烧成的紫砂器上施加特殊装饰的 。故宫博物馆藏时大彬方壶 ， 壶面髹漆并进行雕刻，集紫砂工艺和雕漆工艺于一身 。清代道光年间，出现了包锡的工艺，但由于技术复杂，未能延续 。还有抛光包铜的工艺，包铜多见于壶嘴头、口盖的边缘等部位 。金银丝镶嵌是新的装饰工艺，吸取木器、漆器的雕饰手法，先在泥坯上将纹饰图案刻成凹槽，烧成后将金银丝嵌入槽内，敲实、磨平 。
紫砂陶的成型方法，自明代正德年代以来 。经过历代艺人的摸索、改进和科学技术的进步 ， 其方法呈现出多样性、技艺也日臻完美 。
概括起来，成型方法有手工、注浆、施坯和印坯成型等几种 。
手工成型方法：包括“打身筒”和“镶身筒”，是古老的手工制作工艺 。
“打身筒”成型法：先将练好的熟泥开成一定宽度、厚度、长度的“泥路丝” ， 在把这些泥路丝打成符合所制器皿要求的泥条和泥片，用归车等工具划出泥条的宽度，旋出口、底、以及围片，然后把围片粘贴在转盘的正中，把泥条沿着围片围好，圈接成一个泥筒，再以左手衬托在圆筒内，以右手用薄木拍子 ， 拍打成型 。
“镶身筒”成型法:适用于方器皿制品：先将泥路丝切成方形泥块，把方形泥块打成泥片，按产品要求的尺寸配制样板，依样板裁切泥 片，把裁切好的泥片，按器皿型制规格要求用脂泥粘贴、镶接成型 。手工成型的关键在于泥胚成型技巧的规范恰到好处及表面的精细加工 。精细的刮平修正，可以使器形结构更加严谨 ， 轮廓线条分明得体，筋囊文理清晰，达到珠圆玉润、浑然一体的制作要求 。近、现代成型方法:注浆成型法：是近代陶瓷生产中广泛采用的成型工艺，利用石膏模型的吸水性，将泥浆注入模中后将石膏模脱开，便可得到一件中空 的泥坯 。
成型工具
一件紫砂工艺品的成功,要经过十到几十道复杂的成型工序 。要完成这些工序，一是要靠艺人们的制作技艺，二是要靠繁多的制作工具，两者缺一不可 。古人说得好：“工欲善其事 ， 必先利其器” 。这里的“器” ， 就又指制作工具 。紫砂成型工具，经过历代艺人的不断探索，政革，创新，现已形成了一整套独特的，经济的 ， 自成体系的工具 ， 数量大小有几百种 ， 质地有铜 ， 铁 ， 木 ， 竹，牛角 ， 皮革 ， 塑料等各种材料 。
紫砂成型工具种类繁多 ， 也很讲究造型的美观 ， 前提是以实用为主 。这些工具大部分靠自己制作，即使一些买来的工具，也分经过加工，修整以后方可使用 。这就要求制作者对整个成型工艺有系统的，全面的了解，要弄懂各种工具的不同用途和规格，要考虑在使用上方便，触觉上舒服 。因此，紫砂成型工具的制作也很有学问，既要考虑外观的造型，又要符合实际使用功能 。以下对不同工具的规格要求作一概述：
一、搭子
搭子是成型中的主要工具之一，主要用于打泥条，片子和捶嘴，把泥片等等 。搭子的主要用材是榉树，檀树，枣树等 ， 取材要干 。
搭子平时使用后用湿布擦净放在干燥处 ， 不能在太阳下晒，不能用来打铁器等硬物 。
二、拍子
拍子主要用于打身筒，拍片子，拍口 。材料以红木为最佳，拍子的总长28CM ， 拍身宽10cm 。厚度是根据材质而定，枣木前厚3mm，中厚4mm，后厚4mm，柏木厚些 ， 红木可更薄一些，拍子用过后也不能浸在水里，应放干燥处，要避免单面受潮，要防止拍子开裂 。
三、尖刀
尖刀的种较多，分铁尖刀，竹尖刀，通嘴尖刀，弯尖刀等 。尖刀是用于琢嘴把，琢钮 ， 转足 ， 革小平面的一种普通而常用的主要工具，实际也是简单的雕塑工具 。材料用普钢，铜，不锈钢 ， 老竹子等 。其形中间宽，一头尖，一头稍狭圆，两面线条要对称，中间厚，边上薄，成弧形 。尖刀要根据不同的用途选用，厚?。?宽窄要求不一 。
四、刀
刀是成型中使用最广的工具 ， 在制作过程中，用刀进行切，削，挑，挟，挖 ， 刮等，从开始到结束都要使用 。做刀的材料一般最常用的是普通钢，刀锋要经常磨快 。刀柄与刀身的比例大约是6:1 。
五、矩车
矩车的正名应为规车，它是专门用于划圆片子 ， 开口用的 。矩车分车柄、车钉、站人和销钉四部分 。矩车柄是用不易变形的竹子，站人要用厚1.5cm以上的竹老头做，矩车钉是铁的，销钉是竹子做的 。一般矩车的规格是：柄长20，1.5，0.5cm；站人总高8.5cm ， 宽1.3cm，眼长2.4-2.2，宽0.55cm；矩车的不同用途是根据站人与矩车钉的高度来调节的,一般矩车站人比钉高2mm 。
另外还有几种特殊的矩车，弯泥条矩车，是在车柄上装两个站人；还有复线车和打线车 ， 复线车不装车钉，打线车则是装竹钉 。
六、线梗
线梗是用于勒光各种装饰线条的工具，线梗有牛角的，铁的，塑料的还有竹子的 。线梗是根据不同的装饰线条来磨制的并要根据各人使用的手势，习惯来确定线梗的不同角度 。是制作成型工具中最难掌握的一种 。
七、明针
明针就是牛角片 ， 用于作品表面精加工的工具 。制作明针时头子要刮平，要从上到下慢慢地薄下去，明使用时浸在清水里，不用时要捞起揩干 。
八、矩底泥扦尺
这两种工具都是用竹子做的，矩底又叫底据，垫底，是垫在矩车的站人下面划片子用的 ， 中章开一个圆眼 。泥扦尺是用来起泥条和大片子用的?它用节距较长的竹片做成，从柄到头要逐渐薄下去，并且慢慢狭窄，背面要平正，口要齐，一面成刀口状 ， 握柄处一般正好有一个竹节 。
九、勒只、篦只、复只
勒只是用来光口颈，底 ， 足与身筒交接处的工具，材料有牛角，竹子，黄杨木等 。它根据不同的角度，弧底磨成所要求的形状 。篦只用作于整形，可篦去身筒上的小疙瘩的小隙丝，主要用简片，木板制成 。篦只要肩，肚 ， 底分开做，不能一个壶造型只用一只篦只 。复只是用来复子泥的，一般用2~3mm的竹片或明针做成 。
十、竹拍子
竹拍子有大，中，小及尖头拍子等几种 。大，中拍了是抽身筒，做方货用的，小拍子是用于推身筒接头，掠子泥，推墙刮底，做嘴把等；尖头竹拍子可挟大面，做嘴等 。
十一、挖嘴刀、铜管
挖嘴刀是用来挖嘴洞的，用2~3mm粗的钢丝烧红后加柄制成的 。铜管是钻各种大小洞眼的，用铅皮或铜皮卷成直径一半的圆筒，长度10-12cm，在两头加上成刃口 。
十二、独个
这是用作圆眼，圆嘴的工具，同时在做花货，树桩也可作雕塑工具用 。竹子做的独个具有爽泥，耐磨等优点，且取材容易，削制方便 。独个一般有两种，一种是平头的用作独盖眼的 ， 另一种是两头尖的（一头粗，一头细） 。用作独嘴洞及其它洞眼 。
十三、水笔帚
这是用布扎成的用于带水的传统小工具 。打身筒 ， 琢嘴，把 ， 琢钮等，都是离不开它的 。它的优点是存水多 ， 带水方便 。特别是做粗货，坯体太燥时，可直接沾水带在坯体上 。
紫砂成型工具除了上面介绍的以外 ， 还有很多这里不一一介绍了 。紫砂成型工具是在实践中产生，并且不断完善的 ， 这是千百年来无数紫砂艺人智能的结晶，它与传统的紫砂工艺是相辅相成须臾不可分离的，它不仅并系到艺人操作的方便，还与作品的质量直接 相并 。
【竹片可以制作什么茶具】 因此，精湛的制作技艺必然有完美的制作工具来辅助，这恐怕也是紫砂工艺的又一独特之处吧！
