我们的80年代我们的八十年代演员表 _王蒙

【我们的80年代我们的八十年代演员表】

▌汪兆骞
汪兆骞先生与王蒙、梁晓声、路遥等文学大家打了一辈子交道，熟悉其作品，又熟稔其人。《我们的80年代》中，他通过与这些文化大家相识、相知的亲身经历，对他们的人生与创作进行有血有肉、细节丰富的讲述，展示了他们透视世道人心、探索人的灵魂时的文心与人格。汪兆骞的私人话语，为文化史提供了一些证词。
我一直认为我是一个很平庸的人，从来不把自己视为是什么作家，一直把自己定位是一个很负责任的编辑。我特别感谢上苍对我的眷顾，在新时期文学刚开始的时候就到人民文学出版社工作。人民文学出版社为我眺望中国文坛提供了一个非常高的平台，见证了新时期文学的诞生、发展，同时作为编辑也算参与了咱们新时期文学的编辑工作。
我这人似乎的确受到上天的眷顾， 1962年我上大学二年级的时候，王蒙分配到我们学校，作为一个辅导老师，不许讲课。我们班里的积极分子不断地告诫我们，说他可是“右派” ，跟他接触的时候一定要小心。我那时候还不太懂阶级斗争，为了文学努力接触王蒙先生，向他求教。王蒙先生也很喜欢我，我们经常坦诚地交换意见。我上大学时候的读书笔记，王先生也曾经看过，给过我指导。王蒙先生后来写了自传，第一部叫《半生多难》，把我们之间的交往写到自传里，说我们相处得怎么好，在一起研究文学、一块儿玩，生活很愉快。
王蒙的出现对我坚定走文学这条路起到至关重要的作用，因为当时我特别沮丧，我觉得像我这样出身不好的人，要想在文学道路上行走是太困难了，我甚至想放弃中文系，到历史系去继续学习。但是有了和王先生这两年的接触，让我坚定了走文学这条路。
我是一个很笨的人，但是我是一个非常勤奋的人。我从小就养成一个习惯，就是每看一本书一定要写心得，等到用的时候，这些东西就成了我作品的材料，成为我作品血肉的一部分。我上大学的时候特别认真地准备阅读笔记，工作的时候没时间把它整理出来，但是做编辑的时候同时也要阅读，因为我认为做一个好编辑，必须要有一个互文阅读的习惯和能力。比如我读《白鹿原》的时候不仅读《白鹿原》，还要考虑《白鹿原》在什么情况下产生的。我发现《白鹿原》学习了美国作家福克纳的《喧哗与骚动》。
作为一个好编辑怎么把握作品？不能单线地阅读，一定要互文阅读，这样会作出准确的判断。比如对《白鹿原》究竟怎么判断？我觉得到现在似乎还有继续争论的必要，它既不是革命史诗，也不是单独写家族矛盾的。我认为，陈忠实为我们唱了一曲中国文化由坚守到退却最后到断裂的挽歌，他是以文化的断裂表现中国文化的价值。

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