盛唐诗人谁被称为七绝圣手七绝圣手的唐代诗人是谁( 四 ) _知识经验

【盛唐诗人谁被称为七绝圣手七绝圣手的唐代诗人是谁】三人就打赌谁的诗在伶人中的传唱度高，被唱出来一首就在墙壁上画一道线。第一位歌女唱的是王昌龄《芙蓉路送辛渐》，第二位唱的是高适《哭单父梁九少府》，第三位唱的是王昌龄的《长信秋词》。
此时王之涣并不尴尬，说你们的这些都是俗诗，唱的也是俗人，于是指向最漂亮的歌女说她如果不唱我的诗我就认输。结果，那个歌女开口就是“黄河远上白云间”，王之涣出尽了风头。
当然，这个故事有很多小说家的虚构成分，但也足以说明，绝句在唐代与音乐结合得比较紧密。
说回王昌龄，绝句演唱问题还要关注的是：七绝乐府主要是在士大夫的歌席酒宴花间樽前演唱，演唱哪首绝句的决定权在歌伎乐工手中，而征夫思妇、送别恋情题材的七绝，比较容易营造出的凄婉的情调和伤别的氛围，作能够引起大众的共鸣。从这个角度也能理解出王昌龄的写作题材选择倾向。

他的七绝超凡脱俗，格调多样，且看《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”这首送别诗是轻刚爽朗的。
而《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”这首宫怨诗有时低迷凄婉的。上面提到的《从军行》中有哀婉之气，也有雄浑之力。但是，这些诗中无不贯彻着一种清刚之气，也是典型的盛唐之音。
从诗歌演变看，王昌龄的七绝乐府可以看作是古体诗向近体诗的过渡，也可以视为诗歌从配乐到徒诗（徒诗就是不入乐的诗）的过渡。不管怎样，我认为，一位优秀的创作者，他是不会受法则的约束的，正如王昌龄把乐府和绝句的完美结合，不愧为“七绝圣手” 。

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