在某些时辰， 「逼真」无可厚非：所绘人物边幅实难考查 。 而画家除了绘制出合适公共想象的外型、姿势， 也辅佐以必然的道具、情况甚至是情节 。
如《倪瓒画像》中， 倪瓒身边的小童拿着一把长柄羽扇， 左侧侍女则手托铜洗， 胳膊上挎了一条长长的绢布， 以表示他洁癖的形象 。

但更多时辰， 当事人的长相并非完全没有记录， 只不外他在平易近间声名显赫， 画家就抛却了前者而迎合后者 。
这种做法造当作的最大公案即是明太祖朱元璋的边幅， 他最出名的一张画像， 是下面这张让人见了就忘不了的鞋拔子脸 。



而这张画像现实是后人按照平易近间传说的朱元璋边幅所绘， 明代武英殿所藏的太祖画像， 边幅英伟， 应更接近真实 。



不外， 后人画出鞋拔子脸， 也不是凡是诠释所称的清朝有意抹黑朱元璋， 因为响应的说法明朝就风行了 。 明隆庆六年出任南京工部尚书的张瀚就回忆说， 他企盼太祖画像后， 方知「与平易近间所传奇异之像大不类」 。
值得申明的是， 朱元璋是少有的平易近间传说重塑形象的受害者， 更多的汗青名人则受益于此， 他们在戏曲小说中是英雄、本家儿角， 因而流行至今的外表， 都美化了很多 。
此中， 风行样貌与真实样貌差别最大的可能就是岳飞了 。 按照南宋画家刘松年在 1214 年绘制的《中兴四将图》， 岳飞本是圆脸细眼、面白无须， 身段也并非非分特别魁伟；但因他在后宿世倍受崇拜， 于是就被革新当作了刚毅长须的武将形象 。



▍今杭州岳王庙中的岳飞泥像（左）与南宋《中兴四将图》中的岳飞画像（右）
即使在拍照术已经普及的今天， 「逼真」也未必过时， 事实上， 它的运用并不限于绘画， 也不限于中国， 只要宿世界仍然伟人辈出， 这项积厚流光的身手就将存续下去 。 不信就放大看看下面这张闻名的「普京秀肌肉照」， 您真能找到他的胸肌和腹肌吗？



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