下面趣历史小编带来张泌的《临江仙·烟收湘渚秋江静》原文及赏析，感兴趣的读者和趣历史小编一起来看看吧!
临江仙·烟收湘渚秋江静
(唐)张泌
烟收湘渚秋江静，蕉花露位愁红 。五云双鹤去无踪 。几回魂断，凝望向长空 。
翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中 。花鬟月鬓绿云重 。古祠深殿，香冷雨和风 。
注释
临江仙：唐教坊曲 ， 后用作词牌，为双调小令 。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》等 。
湘渚：湘江的水边陆地 。
蕉：美人蕉 。
五云白鹤：仙人所乘的五色云彩和双双白鹤 。
翠竹：翠竹上留下带怨的珠泪 。这里用湘妃的故事 。据《述异记》载，舜南巡，葬于苍梧，尧二女娥皇、女英泪下沾竹，竹文全成为斑 。故称为“斑竹”或“湘妃竹” 。
闲调：在湘江波浪中 ， 湘灵弹起了宝瑟 。调：弹奏 。《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷 。”湘灵即湘妃 ， 即尧之二女、舜之二妃 。《楚辞·九歌》中的湘君、湘夫人就是指此 。
花鬟(huán)：花如鬟，月如鬓，绿云如发，一层又一层 。这是一种艺术的联想，较一般比喻更开阔自由 。绿云重：形容鬓发浓美 。
古祠：指今湖南湘阴北洞庭湖畔之黄陵庙，即湘妃祠 。
白话译文
湘江无烟，一片宁静，带露的美人蕉哀泪湿红 。舜帝驾鹤飞去影无踪，二妃?。富鼗鼗甓贤た?。
翠竹上留下他们斑斑泪痕，幽怨的瑟声弹起在湘江浪中 。如花似月的二妃鬓云浓重 。而今在湘妃祠中灰遮尘蒙 ， 粉销香冷，相伴苦雨凄风 。
赏析
词从环境描写入手：“烟收湘渚秋江静 ， 蕉花露位愁红 。这两句景物搭配上，一远一近，一大一小 。前句是全镜头，摄取了秋江、秋空和洲渚的画面，显示出远景的辽阔以及秋郊的寂寥 。后句特写镜头 ， 把焦点集中在蕉花上 。美人蕉叶肥花大，花色深红 ， 惹人注目 。但是这一句的描写，却打上了深深的感情色彩 。词人构思的艺术匠心使此带露的鲜花，带上了人具有的饮泣、愁怨的情态 ， 从而为全词定下了凄凉愁怨的主调 。不仅如此 ， 词人何以选择蕉花而不是其他的花来描写，除了因其显眼这一点外，还隐喻的有“美人”之意 。这两句，既描写了黄陵庙的环境 ， 也暗喻了庙中女神湘妃的愁怨情怀，开篇起得很好 。“翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中” 。《牡丹亭》中杜丽娘因爱而生，又因爱而死，可见世间爱是可以穿越生死路 。当娥皇、女英在现实中得不到爱情时 ， 便投湘水而死，化为“湘夫人”，鼓瑟之声，希望远去的心上人的灵魂还能够听到美妙的音乐声，借以寄托慰问、慰藉哀思 。帝舜走后 ， 二妃惟有时时弹奏瑶瑟 ， 让美妙的音乐声荡绿波，借以寄托慰藉哀思 。黄陵庙里的神女塑像栩栩如生，香冷粉消的花容月貌楚楚动人 ， 头上梳着像花一样的环形发鬓，耳边的头发似绿云重重 ， 二妃居于古祠殿中只有飒飒冷风濛濛苦雨与她们为伴，表达了二妃的凄怨和内容的情感 。挥泪成斑，湘浦鼓瑟充满了飘渺的神话色彩，也充满了浪漫气息 。“古祠深殿，香冷雨和风”又是词人惋惜二妃悲剧性的死，以景结情含有余不尽之意 。[6]
舜之二妃娥皇、女英的故事以其哀婉动人，千百年来广为流传，成为文人墨客歌吟讽咏的常见题材 。张此词即咏此事 。词的上片“烟收”二句用环境烘托悲剧的气氛 。紧接三句写二妃离京寻舜帝于水云之乡，形象动人，情意婉转 。下片开头二句写出湘妃竹与湘妃鼓瑟的故事 。后三句又以景结情，余韵悠长，与开头悲剧呼应 。
这首词咏怀古迹，凭吊湘妃 ， 将追怀帝舜的湘妃如怨如慕之情写得“祭神如神在”，且写了人神之共性，具有人类通常具有的优美情怀 。全词以景起，以景结，中叙二妃事;娥皇、女英的形象与黄陵庙环境的阴冷气氛融为一体，情景相生，酿造出一股凄凉愁怨的情味 。作品“极缥缈之思，不落凡俗”，成功地运用神话题材，创造出幽艳空灵的审美境界 。
【五代词人张泌的佳作赏析：《临江仙费淌障驿厩锝病贰?/strong>
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