解析成长类型及情感元素在游戏设计中的运用 _生活百科

笛卡尔（法国数学家、哲学家）、霍布斯（英国哲学家）等哲人早已列出“主要”的情感类型，这些情感列表基本上各有特点。
情感领域的思想家Robert Plutchik制作了一个具有8个点， 4个组合的模型：愤怒–恐惧，期望–意外，快乐–悲伤，欣赏–厌恶。

James Russell则提出了一个更具逻辑性的模型，他绘制的二维图表中分布着8种情感，纵轴是觉醒–沉睡，横轴是快乐–痛苦。兴奋、满足、沮丧、悲伤则顺时针分布于这四个象限之间。

Russell这个模型将所有情感纳入觉醒–沉睡，快乐–痛苦的范畴，可以算是一个较有衡量性的系统。
虽然我不认为Russell的这个模型有何问题，但它所描述的情感类型却并非我们研究的方向。Russell所归纳的是较为原始的，连爬虫动物都有的情感，但它并不能解释讽刺文学或惊悚小说的魅力所在。
自人类载史以来，我们认为有趣的内容几乎都有个一致的模板：体裁。有趣的是，多数体裁都会与特定的情感挂钩，例如悬念、爱情、喜剧、恐怖、历险、戏剧和悲剧。尽管这并没有全面覆盖人类情感类型，但它确实已包含我们所述的与娱乐相关的所有情感。
游戏设计经常把多种情感交织成复杂的故事，但为了便于理解，我们将使用最简单的例子对这些情感逐个进行解析。
悬念（或惊悚）或许是游戏中最常见的情感类型，此类游戏通常会设置未知的结果。完全采用悬念元素的游戏包括《Water-balloon Toss》、《Crocodile Dentist》和《Don’t Wake Daddy》。
除此之外，带有紧张感的游戏通常也包含悬念元素，例如儿童在暗室所玩的捉迷藏游戏、纸牌游戏Slap-Jack以及恐怖生存游戏（这些游戏中常有一些怪物冷不防地从玩家毫无防备的方向跳出来）。
爱情也常与悬念相联系。这方面的例子包括日本恋爱模拟游戏《神秘约会》，转瓶游戏和扑克。有些人可能会认为调情和约会是配对游戏中的一个环节，我认为在线社交游戏中的性紧张现象也可以划入这个范畴（例如《Zynga Poker》中就有许多用户调情行为）。
但这些游戏的规则中却并不含喜剧元素，只有当玩家在特定语境下自由表达时才可能会碰撞出喜剧的火花。另外，你在Facebook涂鸦墙上也经常可以看到好友的妙语和小笑话。
恐惧作为一种娱乐元素时，通常得能够让用户产生恶心和害怕之感。恐怖游戏通常从包装和名称中就能体现出来，例如《FEAR》、《生化危机》、《生化奇兵》和《死亡空间》。
冒险元素贯穿于每款拥有一个故事主角的游戏。玩家在冒险游戏中要战胜逆境，逃脱死亡，争分夺秒。从许多方面来看，冒险题材的游戏通常也涉及其他多种情感，带有一点惊悚、恐怖、喜剧、悬念甚至爱情元素。但它对这些情感的涉猎并不深，也许正是这种平衡性让冒险游戏拥有如此魅力，并且难以被其他简单的非游戏体验所复制。
戏剧是一个含义广泛的词。戏剧还包含一系列上文未曾提及的情感，例如嫉妒、怀疑、恐惧、内疚、野心、厌倦和抑郁等。
游戏的故事情节也常运用戏剧元素（JRPG游戏最为典型），但在实际玩法中，游戏会更侧重怀疑和野心等竞争性层面。多人游戏通常会对竞争和协作的平衡性提出要求，《Avalon Hill’s Diplomacy》就是巧妙结合信任、恐惧和内疚等戏剧元素的少数典型代表之一。
悲剧看起来像是最不具有代表性的情感类型，只有少数游戏会专门采用这种元素（例如《旺达与巨像》和《剑与魔杖》，这两者都采用微妙的悲剧元素）。
【解析成长类型及情感元素在游戏设计中的运用】情感是一种难以植入游戏中的元素，除了在传统的游戏叙事方式中发挥作用，它通常并非游戏设计所追求的明确目标。如果要将情感作为游戏玩法的目标，我认为可以参考以下三种游戏设计中的情感归类方式：

解析成长类型及情感元素在游戏设计中的运用

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