早在故事发生前一百多年 ， 都铎王朝最后一位女王伊丽莎白一宿世曾自我评价“我嫁给了国度” 。 这是一名终身未婚、没有子嗣的英国女王 ， 那时的英国人也称她为“英明女王伊丽莎白（Good Queen Bess）”——与后来安妮女王的尊称一样 。 若是将影片中安妮“我就是国度”这句台词与伊丽莎白一宿世“我嫁给了国度”的名言两比拟较 ， 我们可以或许窥见兰斯莫斯在片子说话背后巧心夹带的小我心计心情 。 伊丽莎白一宿世的名言 ， 有着很强的父权陈迹：伊丽莎白与国度政治的关系由“婚姻”所缔结 ， 而这种关系是生成的 ， 跟着伊丽莎白的出生就再也无法改变 。 与古时婚姻的包揽相似 ， 女性在其中并不具有什么话语权 ， 也很难进行自立选择 。 伊丽莎白在与国度“缔成婚姻”的过程中 ， 消解了自我的寄义 ， 将自身作为国度的布景 ， 搀扶英国标的目的前徐行成长 。 而安妮的“我就是国度” ， 可以被视作伊丽莎白一宿世“嫁给国度”的递进 。


在安妮的早年糊口傍边 ， 她履历过因为政局动荡而带来的家人别离、流离失所 ， 也履历了十七个孩子离她而去的悲剧 。 在影片中并未呈现安妮的丈夫乔治本人 ， 只是在女王寝宫内安放了一副乔治的画像 ， 以示此人虚无缥缈的存在 。 在影片中 ， 安妮没有孩子也没有丈夫 ， 是被十七只兔子蜂拥着的孤苦伶仃 。 安妮断言“我就是国度” ， 这句话虽与太阳王路易十四“朕即国度”的论断字面上不异 ， 却有着完全分歧的寄义——在安妮的身上 ， 王权与父权合而为一 ， 包裹着安妮的自我存在 ， 与她当作为一体 。 可以说 ， 在影片中 ， 安妮的身份 ， 既是安妮作为一个女性的自我 ， 又是王权的代表 ， 更被付与了必然的父权寄义 。 是以 ， 安妮这个脚色是多条理的 ， 并不是平昔里所见的典型“敏感”“懦弱”“神经质”的深宫女性形象 ， 更不是西方文学傍边“阁楼上的疯女人”这样的刻板印象 。 在安妮的身上 ， 除了常见的对女性的论断以外 ， 更包含了因生成的王权与父权话语所付与的体系体例与轨制 。 安妮的通往自我实现之路是被这种与生俱来的路径所限制的 ， 正如兰斯莫斯在影片中所几回再三强调的 ， 安妮的个别以及她的自由是受到轨制与体系体例的枷锁束缚与榨取的 ， 她想要真正自我实现 ， 只能去冲破这种生成的圈定与榨取 。 从象征意义上来说 ， 安妮就是她养着的小兔子 ， 当然金衣玉食、看似无忧无虑 ， 却逃不出一方小小的樊笼 ， 任人把玩把玩簸弄 。


安妮对于冲破的测验考试有三个阶段 。 在第一个阶段里 ， 安妮以取悦萨拉的体例去换取萨拉对本身的取悦 ， 这也是安妮与萨拉之间关系的均衡阶段；而小兔子也被萨拉轻忽 ， 只能在笼子里打转 。 在此时 ， 这种均衡焦灼地维持在二人的关系之间 ， 绵亘着不成消弭的障碍——王权的枷锁束缚 。 在这个阶段傍边 ， 安妮并未熟悉到与本身伴生已久的王权的意义到底在于何处 ， 在她的眼中国度战争的历程比不外她亲身的病痛与孑然一身的寂寞 。 这个阶段 ， 直到阿比盖尔闯入她的视野之后才被打破 。 在一场舞会傍边 ， 目睹萨拉与异性翩翩起舞之后 ， 安妮以情人的体例标的目的萨拉发泄本身的不满 。 这个阶段 ， 也以阿比盖尔目睹安妮与萨拉的隐秘情人关系而了结 。

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