然而 ， 尽管同属“宫斗”题材 ， 《骄子》却采用了一种别致的路径——在故事发生时的英国 ， 王权完全把握在女性手中 ， 对英国政治焦点发生摆布感化的人物也完满是女性 ， 是以父权在整个故事中缺位 ， 完全让步于女性的自我实现之路 。 从这个角度来看 ， 我们甚至可以说《骄子》是反“宫斗”的 ， 是对“宫斗”题材的一种消解 。 这是《骄子》的自然优势 ， 很遗憾也是独有的优势 ， 很难被其他文化语境下的故事所效仿 。 然而 ， 尽管对于创作者来说这是某种水平上的孤例 ， 可是对于不雅众而言 ， 不掉为一部“换口胃”之作 。


在《骄子》的故事布局傍边 ， 焦点人物关系是安妮女王、萨拉·丘吉尔和阿比盖尔·希尔 。 这三小我物的彼此关系 ， 呈现出一种有趣的三角闭环 。 安妮虽把握王权 ， 可是事必听萨拉的计策 ， 萨拉是事实上摆布政局的“正职” ， 而安妮则是萨拉心中次于国度政事的“副职” 。 安妮巴望本身可以或许获得萨拉的经心存眷 ， 也巴望真正地当作为一个可以自立的女王 。 阿比盖尔巴望从头当作为一名淑女 ， 作为萨拉的女仆（同时也是她的“副职”） ， 阿比盖尔灵敏地意识到了女王在本身重归贵族的路途中的主要性 ， 她但愿代替萨拉“正职”的地位 ， 让本身获得可以本家儿宰命运的权力 。 而萨拉在与安妮发生龃龉、被阿比盖尔代替而退为“副职”之后 ， 她但愿可以或许赶走阿比盖尔 ， 从头篡夺本身在安妮心中最主要的地位（即从头当作为安妮心中的“正职”） 。


凡是我们认为 ， 三角形是最不变的平面几何外形；可是在这个故事傍边 ， 这一组三角关系却在均衡与动态之间不竭转圜 ， 这也就组成了整个片子故事的节拍升沉 ， 进而推进着整个故事的情节成长 。
从阿比盖尔的视角来看 ， 这是一个毫不料外的“宫斗”一贯路径 。 阿比盖尔出生于贵族家庭 ， 却不幸摊上了一个赌鬼老爸 。 老希尔把家产全数败光 ， 而想要帮老爸一把的阿比盖尔不得已自愿以身抵债 ， 从此走上了舍去庄严、丢弃道德并不吝一切价格力争重回贵族行列的道路 。 正所谓“最怕地痞有文化” ， 阿比盖尔作为一个受过杰出贵族教育的女性 ， 为了告竣本身的最终目标愿意丢弃庄严 ， 从开初就已经比那些视自我庄严比生命更重的贵族超出跨越一筹 。 而这样的脚色 ， 自带一种典型的象征意义——她象征着欲望 。


若是我们已有丰硕的“宫斗”不雅影经验 ， 我们不难判定 ， 像阿比盖尔这样有着极强诡计心的底层女性 ， 自然有着当作为赢家的“Buff” 。 阿比盖尔这小我物和客岁在国内火了一阵的电视剧《如懿传》中的卫嬿婉极其相似 ， 得益于她们持久的底层糊口与丰硕的“混社会”经验 ， 她们长于操纵性别优势——甚至是掉臂庄严地操纵这种优势；而且 ， 她们拥有很强的洞察人心、投其所好的能力 。 阿比盖尔感知到了宫廷侍卫马沙姆上校对本身的好感和财务大臣、托利党党首哈利让本身当“眼线”的意愿；她也熟悉到必需将女王作为本身的支点 ， 方能撬动这两名汉子对本身的诉求 ， 让这些诉求为己所用 。 而要让这个敏感、懦弱、幼稚且深受病痛熬煎的女王当作为本身的支点 ， 阿比盖尔不仅操纵了本身灵敏的不雅察力 ， 更碰上了天赐的命运——她目睹了女王与萨拉的床笫之欢 ， 知道了女王最深的奥秘和最强烈的巴望 。

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