这两年 ， 是丽莎活在了新闻标题里的两年 。 人们没能亲眼见到丽莎 ， 但反复在书报上读到对丽莎的描写——他们知道佩特说过 ， 这是史上最伟大的画作 。 甚至连《纽约时报》都开始加入了煽风点火的队伍 ， 刊登了“丽莎从未被偷”这样的阴谋论报道 。
在佛罗伦萨短暂展出后的丽莎于1914年回到了巴黎 。 她离开时是邻里谈论的女子 ， 归来时成为了誉满天下的淑媛 。 世界各地的小编们欣喜欢呼 ， 文艺亦或恶搞地四处宣扬丽莎难以置信的履历 。 达芬奇的这幅肖像的存在超越了艺术作品的本身——在许多人眼里 ， 它成为了艺术作品的象征 。
(Joe Parks/Flickr)
反思《蒙娜丽莎》
今天的丽莎 ， 像是一个后现代小说中的玩意儿：“为出名而出名的名画” 。 她身上吸引佩特、佩鲁贾、和靠点击阅读为生的媒体注意的地方 ， 对那些钦慕艺术的人们也充满了吸引力——神秘的感觉 ， 无解的神态 ， 以及达芬奇释放的永世光华 。 但如果你真的希望亲眼目睹某幅作品的斑斓能带给你崇高的艺术享受 ， 愿你不要去打扰蒙娜丽莎 。
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