中国古代是怎么样记谱的？( 二 ) _小知识

关黄清关南雎林鸠南，
在黄河姑之太洲黄，
窈林窕南淑黄清女姑，
君黄清子林好南逑黄清。
曲谱中音名用字比诗词字小一号，但仍没有节奏、轻重的标示，自由阐扬水平一样很大。
以上两种记谱体例多用于庙堂雅乐。到了唐代，平易近间娱乐音乐起头茂盛，这种乐律文字谱并不适合吹奏，起头呈现乐工、伶人利用的半字谱，以及由此成长当作型的工尺谱。
唐代的燕乐（宫庭宴会所用音乐）因利用“一”、“レ”、“ス”、“マ”等不完全的文字记载音高，故名“半字谱” 。在中国敦煌发现不少琵琶谱，此中〈倾杯乐〉、〈西江月〉等曲调恉皆有运用燕乐半字谱。

唐代敦煌曲谱中的半字谱
工尺谱就是用比力简单的汉字来标识表记标帜音高，并用其他符号辅助标识表记标帜节奏、轻重的一种曲谱。
以下是工尺谱和简谱以及西方唱名的对照：

工尺谱、简谱、西方唱名对照
工尺谱没有精确的音长记号，但会以“板眼”符号标识表记标帜拍子的位置。传统来说，工尺谱就像文字一样，由右至左分行，每一行从上到下作直行书写，而“板眼”凡是标识表记标帜在每拍的第一个音的右侧。 “ 。 ”或“×”代表板， “ · ”或“、”代表眼。
至于每一拍之间的字和节拍若何分派，则每一位演唱者和乐工都有本身的习惯演绎方式，并没有固定的尺度。但每一拍中所包含的字数、字体的大小、字与字之间的距离可以粗略地暗示音的长短。

《琴学入门》中《阳关二叠》的减字谱与工尺谱并列，同时可以或许显示吹奏指法和对应音高、节拍

晚清国歌的工尺谱与歌词
此外，宋代亦有所谓“俗字谱”，取工尺谱音名之上半截或下半截而当作，如“合”作“亼”， “尺”作“ス”，半音用本音加圆圈，清声于本音上加“一”等。
文｜齐群
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中国古代是怎么样记谱的？( 二 )

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