群体也因群体层次不同而有不同的审美感受 。 审美意识的效用是指审美的实用性和功能性 , 以及审美对象或方法的有效性 。 由于审美的多样性和多层次性 , 它具有多种审美价值 , 因而具有审美共性 。 比如商品如果能满足人们多样化、多层次的审美要求 , 对大众就有好处 。 茶艺也是如此 , 审美超功利表现在自身相对独立的形式意义上 , 如山水诗、山水花鸟画等 。 在茶艺中也具有一定的审美价值 , 实用美和功能美是审美功利意识的主要表现 。 现代茶艺美学也可以概括为感性艺术和直观美学;它还有超感性艺术和超直观的含义 。 比如茶艺中的审美观念:“真善美”、“意境”等等 。 审美意识、审美意识、审美观念、审美范畴、审美理想和审美理论是审美意象和审美结构的整体 , 是审美文化和审美理论的结合 。 因此 , 对现代茶艺美学的研究具有深刻的意义 , 有利于现代茶艺的完善和发展 , 同时基于中国特色的现代茶艺 , 具有丰富的民族文化底蕴 , 具有明显的民族特色 , 在改革开放中是开放的 。 中国文化与世界文化的交融 , 在中外广泛的文化交流中 , 民族审美意识必然走向世界意识 。 茶艺美学中的民族审美意识一直与世界意识保持一致 , 这是不争的事实 。 中国文化和现代茶艺越来越受到西方人的关注 。 在中西文化交流中 , 各种文化碰撞、融合、互补 , 中国文化和现代茶艺展现出无限魅力 。 同时 , 也增强了中华民族的审美意识 , 提高了审美意识
步促进现代茶艺的繁荣和发展 。 并不断走向世界 , 将成为世界艺术之林中一块绚丽多彩的瑰宝 。
四、现代茶艺美学的核心和灵魂 。
从20世纪50年代开始 , 美学已成为跨文化研究的一项模糊科学 。 自然科学、技术科学、生活科学、人体科学及文学艺术等 , 都把美学作为一个必不可少的科学分支 。 这种趋势说明美学的重要 。 现代茶艺美学也越来越j起人们的重视 , 也有不少文章见之于报端 。 但与茶相关的学术研究相比 , 还远远不足 。 系统性研究则更少 。
数十年来 , 本人在暇日之余 , 热衷于茶事 , 且对茶文化、乌龙茶功效茶艺研究也情于独钟 。 偶有所得 , 或有新意 , 撰文以示 。 有好事者和之 , 则自得其乐 。 在研究中发现:美学在生活中无处不有 , 在茶文化、茶艺中也处处闪耀着光芒 。 进而对茶文化、茶艺中的美学现象深入研究 , 倍觉重要 , 个中的种种问题则迎刃而解 。 在此不妨略举一二:欣赏、创造(创新) , 是美学的核心和灵魂 。 没有欣赏价值 , 也就失去美学的光环;没有创造(创新)就会失去美的魅力 。 现代茶艺兴于中国台湾 , 盛行于中国大陆 , 主要是它符合现代人的审美趣向 , 和具有欣赏价值;同时也是对中国传统茶艺的传承和创新 。 这也是中国文化的一脉相承 。 对此迷惑不解者 , 即可释疑 。 又如 , 现代茶艺如何在今后繁荣和发展?我们只要在“欣赏”和“创造(创新)”上下功夫即可 。 只要不断提高茶艺的欣赏性和创造(创新)力 , 就能更好地适应审美多样性和多层性的需要 。 必将获取长足的发展 , 迎来新的美好前景 。
【现代茶艺美学,铁观音茶叶的功效】再如 , 对“茶艺”、“茶道”二词 , 国人看法各异 。 在美学中 , “艺”与“道”均属美学基本范畴 。 道 , 原为中国古典哲学范畴 , 意指规律、原理、准则等 。 成为美学范畴时 , 意指美的规律、美的根源、美的本体、美的表现等 。 儒家学派强调“道”与“艺”的辨证关系 , 主张以“艺”观“道” 。 孔子把艺术创造与作为人的最高道德理想“道”联系在一起 。 同时 , “道”在中国各个历史时期的内容也各不相同 。 由此可见 , “艺”与“道”在现代茶艺美学的审美范畴中有其共通性 , 均可归入现代茶艺美学中加以研究 , 等等 。
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