情感剥离现象感官剥离现象 _生活百科

【情感剥离现象感官剥离现象】
假期整理并听了几天贝多芬弦乐四重奏和瓦格纳几乎全部的唱片。
承接我以前的文章，再补充一下。贝多芬晚期弦乐四重奏里彰显的彷徨、忧郁与沉思，是他彼时生活无枝可栖的真实写照。如果说他的交响曲给人以鼓舞、钢琴奏鸣曲给人以启迪的话，那么其散发着孤独的凛冽气息的弦乐四重奏，则给善感而悲悯的聆听者以强大的心灵慰藉。为啥说他的四重奏是一种绝对音乐？就因为这是一种将自身从感官领域、情感领域剥离出来且不用客观描写的真善美。恰如巴赫的赋格，肖邦的夜曲，它们纯粹到甚至都不需要明确的标题。音乐的真正意义，不在于我们理解了什么、听懂了什么，或者知道和了解作曲家多少往事和回忆；而在于当我们去听它时，触动了什么，让我们感慨到了什么。贝多芬的四重奏绝对音乐，恰恰就是这样一种坦诚而感性地面对自己、面对世界的产物。
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至于瓦格纳歌剧，也承接之前的文章补充说几句。古希腊悲剧的精髓不在于表述命运不可抗拒，而在于表现不同命运的两难境地中进行选择的勇气、理性和道义。从某种程度上来说，它揭示的是人类最原始的本性——贪婪。希腊悲剧显然淡化了绝对意义的善恶（或对与错）对立，让人正视人生负面、接受命运挑战的同时，体现的是永恒与神秘的命运主题。这恰希腊悲剧最具审美价值效果所在。其旨意也很明显：倘若没有悲剧精神，就永远产生不了民主等理念。
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因此，在瓦格纳看来，希腊人不仅从悲剧中找到了自身，也从悲剧中发现了最高贵的民心本性。与此相对应的是尼采则认为，苏格拉底的心灵转向，是希腊解体的工具以及希腊悲剧终结的始作俑者。瓦格纳曾断言，与雅典国家崩溃息息相关的是悲剧的衰退和灭亡；尼采亦将悲剧看作是力量与生命的象征，以至于他在呼唤悲剧诞生的同时，也在呼唤新人类、新命运、新时代、新生活。
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