这类判断 ， 可在唐寅(1470-1523年)、文征明(1470-1559年)、王问(1497-1576年)、仇英(约1502-1552年)的绘画作品中得到证实 。 在他们的绘画作品中 ， 能见到明成化至明万历的紫砂壶的形态演变 。 有些壶从绘画中可以看出是用来煮水、煎茶 ， 还不能称作紫砂茗壶 ， 如唐寅《事茗图》中的提梁壶 ， 仇英《松溪论画图》中的软提梁壶 ， 均是用来煮水、煎茶 。 王问《煮茶图》中的提梁壶 ， 从流的部位、形状来看 ， 很像是金属壶 。 但文征明《品茶图》(作于嘉靖十三年 ， 1543)中的紫砂壶 ， 显然是用来泡茶的 。
茶书、笔记小说也都是在明中期以后才陆续开始提到紫砂壶 。
据《明会典》︰「洪武二十四年(1391年)九月 ， 诏建中发贡上贡茶 ， 罢造龙团 ， 听茶户惟采茶芽以进 ， 有司勿舆 。 天下茶额 ， 惟建宁为上 ， 其品有四：曰探春、先书、次春、紫笋 。 」因太祖下诏 ， 罢造大小龙团 ， 惟采茶芽以进 。 饼茶日趋衰落 ， 散茶兴起 。 饮茶方式由煮、煎改变为泡茶 。 新的饮茶方式的出现 ， 必将带动和产生新的相适应的茶具出现 。
正因为泡茶法的提倡与普及 ， 便相应产生了以泡茶为主的茶壶 ， 由于宜兴地区有着悠久的传统制陶制瓷技术和种茶饮茶习俗 ， 这给予以泡茶为主的紫砂茗壶的出现 ， 提供了先决条件 。
宜兴地区的先民们 ， 正是在明中期的这种环境气氛中 ， 逐渐完成了在粗陶中提炼出可精加工的里外不施釉的紫砂壶 。 随着时间的推移 ， 紫砂茗壶的制作工艺日趋完美 ， 因而在明末一举获得「茶壶以砂者为上 ， 盖既不夺香 ， 又无熟汤气」 。
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