文艺复兴大师“山寨”出的旷世之作有哪些？( 三 ) _小知识

图5c 希腊化时代托洛密王朝宝石雕塑，法尔纳斯碗，陈列于意大利拿波里国立考古博物馆。（图片来历：维基百科）
3.2. 从达·芬奇到拉斐尔
《贝诺阿圣母子像》（图6），是1475年前后达·芬奇创作的第一幅油画作品，它的名字“贝诺阿”来历于该作品被收入冬宫博物馆前的最后一位本家儿人俄罗斯建筑师李昂提·贝诺阿（Leonty Benois）的姓氏。

图6 达·芬奇，贝诺阿圣母子像，油画， 1475年摆布绘制，高49.5厘米，宽33厘米，此刻陈列于俄罗斯圣彼得堡冬宫博物馆。（图片来历：维基百科）
在创作此画时，达·芬奇在整个画面的构图设计方面盗窟了佛罗伦萨前辈雕塑家迪塞德里奥·达·塞蒂涅亚诺（Desiderio da Senttignano）的同样题材浅浮雕作品（图6a）。虽是盗窟，但达·芬奇要用绘画所造当作的立体结果来超越雕塑给人带来的立体感，显然他在这方面是半斤八两当作功的。除此之外，该画还有很多其他长处。好比在光影的微妙幻化等细节的处置手法上，画家在画中表示了他罕有的不雅察能力与天才，他冲破了传统定式，从某种水平上填补了传统佛罗伦萨画派的不足之处。别的，画中的圣母被表示为一个通俗的托斯卡纳少女的形象，看上去让人感觉活泼而又亲热动人，这无疑加强了画作的表示力。尽管此画有良多长处，但它究竟结果是达·芬奇早期学生时代的作品，它的错误谬误也是半斤八两的较着：圣子耶稣的脑壳画得似乎有些超大，与圣母的头颅大小不当作比例。此时的达·芬奇还并未达到炉火纯青的境界，天才也是要在实践的考验中逐渐当作长起来的。

图6a 迪塞德里奥·达·塞蒂涅亚诺，圣母像，大理石浮雕， 1460年摆布建造，此刻陈列于伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆。（图片来历：维基百科）
《康乃馨圣母像》（图7）是拉斐尔16宿世纪初期在佛罗伦萨游学时创作的，。在这幅画中，拉斐尔所要盗窟并试图超越的对象恰是此时早已声名显赫的达·芬奇的早年作品《贝诺阿圣母子像》（图6）。

图7 拉斐尔，康乃馨圣母像，油画，作于约1506-1507年，高27.9厘米，宽22.4厘米；现陈列于英国伦敦国立画廊。（图片来历：维基百科）
拉斐尔连结了达芬奇画作中人物的雕塑感，但他调整了画中仍是孩童的耶稣与圣母的比例，使得整个画面看上去加倍协调。同时，拉斐尔在圣母的腿上增放了一个垫子，使得耶稣不至于会从圣母的腿上滑落下去。另一点值得注重的是，在《康乃馨圣母像》的创作过程中，拉斐尔起头了他在颜色方面的斗胆测验考试，画面上艳丽的黄色、蓝色、绿色等各类色彩的搭配是拉斐尔特有颜色气概的起头。客不雅地说，拉斐尔的《康乃馨圣母像》应该是一幅在很多方面超越了达·芬奇的《贝诺阿圣母子像》的极其美好的作品。
4 雕塑家们的盗窟手法与作品
4.1. 委罗基奥的《大卫》
对于文艺回复艺术史学家来说，委罗基奥（Andrea del Verrocchio，约1435－1488年）无疑是他们研究的最主要的人物之一。从这位文艺回复早期的艺术家门下，走出了波提切利、吉兰达约、佩鲁基诺、达·芬奇等一众学生，而吉兰达约后来又当作为米开畅基罗的教员，佩鲁基诺则是拉斐尔的教员。可以说，文艺回复时代岑岭期的佛罗伦萨艺术的本家儿流风貌恰是由委罗基奥的盗窟手法塑造而当作的。

文艺复兴大师“山寨”出的旷世之作有哪些？( 三 )

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