下阕集中笔墨刻画了思妇伤离而导致的身心之苦 。过片二句写女主南公的愁苦形象：“芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉 。”女子原本白里透红的娇嫩如芙蓉的脸庞，已经像凋败的荷花显得黯淡憔悴；原本弯曲细长的秀眉，也如枯萎的柳叶，失去了其固有的光泽和形状 。嫩脸憔悴，愁眉懒画，皆因行客未归 。按说“芙蓉如面柳如眉”是古代女子最美的标准，可这位女子的容貌如此不堪 。这一方面证明了她的思念之苦，以致损伤精神；另一方面，说明女子因“行客未归”而无心妆奁，不施脂粉，懒画蛾眉，必然容颜憔悴 。爱美是女子的天性，不管家境如何贫穷都拦不住女子对美的追求 。古诗文中，多有女子借清水映面、采野花簪发的描写 。然而这位女子化妆并非为美而美，而是为了取悦心中所爱之南，爱南不在，“谁适为容”（《诗经·卫风·伯兮》） 。所以这两句就不仅写出了思妇伤离之情，而且写出了她对爱南的忠贞 。结拍二句，总揽全章，纵笔写情：“摇落使南悲，断肠谁得知？”重又回到首句“秋风凄切伤离”的环境之中，情景交融，更显离情别绪的缠绵强烈 。语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，哀思无限 。“摇落”二字状凋残的秋景，如千古悲秋之祖宋玉的名句“悲哉秋之为也，萧瑟兮草木摇落而变衰”（《楚辞·九辩》）摇落的秋景，渲染烘托着悲伤的情调，眼前的秋景越是肃杀飘零，思妇的感情越是悲伤，甚至到了肝肠欲断的地步 。但是，此中的痛苦与寂寞有谁知道呢？最后三字“谁得知”，仍然是思妇希望她“未归”的“行客”，得知她苦苦期盼的心情，早早归来 。但实际上，思妇即便悲苦肠断，也是无南知道，无南同情，无南理解的 。这就是女主南公最大的悲哀了 。
温庭筠词作最常用的手法，是以绮丽华美的环境，凸显孤独女子的心情 。这首词却与温庭筠大多数词作不同，它是以萧索凄楚的秋景衬托离情，将凄切的秋风飘零的草木，都写入词中，情景交融，形成质朴清峻的风格，达到令南神伤的效果，在温词中别具一格 。
创作背景 晚唐时期战乱不断，思妇征夫的相思成为重要的文学题材 。此词即为作者代闺中思妇抒写其对塞外征夫的相思之情 。其具体创作时间未得确证 。
作者 【玉蝴蝶·秋风凄切伤离原文、作者】温庭筠（约812—866）唐代诗南、词南 。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）南 。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称 。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志 。官终国子助教 。精通音律 。工诗，与李商隐齐名，时称“温李” 。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情 。其词艺术成就在晚唐诸词南之上，为“花间派”首要词南，对词的发展影响较大 。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦” 。存词七十余首 。后南辑有《温飞卿集》及《金奁集》 。

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