下片，写女主人无法排遣的浓愁和孤寂 。
此词写景的最大特色是“心与物融，情与景合” 。李东阳《怀麓堂诗话》云：“或借景而引其情，兴也” 。此词运用了兴法 。上片的写景引出换头的“断香残酒情怀恶”之情来 。下片的写景“西风催衬梧桐落 。梧桐落，又还秋色”，引出“寂寞”之情来 。此词上片写暮天的景色与下片“西风催衬梧桐落”的秋色浑然而成一幅凄清的画面，构成女主人苦苦相思的背景 。吴乔《围炉诗话》云：“诗以情为主，景为宾，景物无自生，惟情所化，情哀则景哀，情乐则景乐 。”说的很有道理，当然“乐景写哀”，“哀景写乐”应另当别论 。此词的写景还有一种“索物以托情”的作用，“情附物也”，渲染氛围，衬托愁情 。
此词运用顶针的修辞格和两个“又还”，创造并加浓凄凉的哀郁之气，加强了主题的表达 。
赏析一 四印斋本《漱玉词补遗》题此词作“咏桐”，似未切 。纵观全篇，这应是一首借景抒情之作 。尽管因为难以考证它的作年，我们无法准确把握作者挥毫濡翰时的情境和心绪，因而也无法深究作者所抒之情的底蕴是黍离之悲还是相思之苦，但作者抒情的真挚程度却足以使我们受到感染，而不著痕迹地显现于其中的高超技巧也足以令我们折服 。
词的上篇写登楼的所见所闻 。
在一个秋天的傍晚，作者怀着“剪不断，理还乱”的愁思，缓步登临高阁，凭栏远眺 。跃入她眼帘的竟是那样一番衰飒、悲凉的景象：缭乱的群山，平旷的原野，惨淡的烟光，以及聒噪着归巢的昏鸦 。它们拼合为一幅令人伤心惨目的秋晚眺望图 。有图若此，难堪已极，而作者偏偏还要为它配上撼人心魄的画外音——那在暮色中久久回荡的悲壮的号角声 。号角声，不仅将作者的情思带入更寥廓的空间，而且为我们提供了捕捉作者情思的线索 。由这作为背景之一的悲壮的号角声，我们无妨推测那是靖康之变发生后的兵荒马乱岁月 。既然如此，联系作者靖康之变后**、丧失、贫病交加、流离失所的遭遇，似乎可以断言，渗透在这幅秋晚眺望图中的是一种揉合着国仇家恨的浑灏苍茫的忧伤之情 。
其实，秋景本不当这般萧瑟，只因为“伤心人别具眼目”，才在作者笔下萧瑟若此 。以情役景，景因情设，这本是诗词家的惯伎 。正因为这样，刘禹锡在《秋词》中用“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”的壮阔之景来表现志士的豪情，王维在《山居秋暝》中用“明月松间照，清泉石上流”的清丽之景来表现隐者的雅致，而李清照则在此词中用“乱山平野烟光薄 。烟光薄 。栖鸦归后，暮天闻角”这样的萧瑟之景来表现她的忧思，从中，我们似乎也可悟出些“诗家三昧” 。

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