到了下片，词人笔锋一转，开始嘱咐好友要努力加餐饭，在桂花飘香的时节要如约归来 。“水墨画疏窗，孤影淡潇湘”意境很是空淡疏缈 。潇湘和下片开头“疑将”连在一起看，秋夜雨洒落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏风上画出的潇湘夜雨图 。“潇湘”二字本就是离愁别恨的代名词，在这里无非是纳兰心事的一种寄托 。“倩一叶高梧，半条残烛，做尽商量”，这句子纳兰说得婉转，窗外夜雨梧桐、屋内泣泪残烛，怎不让人伤神 。因此纳兰说，能否请梧桐和灯烛细做掂量，莫要此时再添人愁绪 。“荷裳一被风暗剪，问今宵谁与盖鸳鸯”，已至秋天，荷塘自然也是一片萧索，此情此景，像极了李商隐那首《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》里的句子：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声 。”到了“从此羁愁万迭，梦回分付啼萤”，纳兰终于将“送别”二字明写在了词面上，“雨夜”“寒蝉”渲染了离别的气氛，离别后，愁惰万叠，只恨造化弄人 。词人把这样的话放在词末，惜别离愁之意溢于言表 。
全篇都围绕着“立秋”和“夜雨”展开，从景物着手，用景物烘托，营造离别的氛围，悲凉凄切之情更为细密深透 。
创作背景 清朝康熙二十年（1681年）秋天，梁汾以母丧南归，纳兰在他还乡奔丧时写下这首《木兰花慢》为他送别 。
作者 【木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行原文、作者】纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一 。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席 。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性 。虽侍从帝王，却向往经历平淡 。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格 。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变 。”富于意境，是其众多代表作之一 。

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