你为什么需要《赵氏孤儿》 赵氏孤儿( 三 )


“而观众也会发现 , 在剧中 , 归来的程勃其实是不忍心亲手杀屠岸贾的 , 而是让他自杀 。某种程度上 , 这是站在一个国家的立场上对屠岸贾的审判 , 你该为你的罪恶付出代价 。到最后还是屠岸贾求着程勃 , 你快杀了我吧 。”
但之前几乎所有版本的《赵氏孤儿》 , 都是“直给”——程勃长大后 , 程婴告诉他是谁杀了你亲生父母 , 然后程勃就去杀了屠岸贾复仇 。
相比之下 , 徐俊版的《赵氏孤儿》 , 因为注入了更多哲学思辨和人性考量 , 而呈现出了更强烈的“现代性” , “有了更多对个体生命的关照 , 从情感上来讲 , 现代人就更能理解 。”
虽然芬顿的剧本给音乐剧《赵氏孤儿》打下了扎实基础 , 但首站上海演出票房和口碑双赢 , 还是离不开主创团队的许多巧思 。
比如音乐部分 , 在徐俊看来 , 有时候就是运用自如的“剧情推进器” 。像一开场 , 徐俊就大刀阔斧砍掉了芬顿的六场戏 , 直接用一首歌 , 就让观众看明白了屠岸贾把赵家灭门这一事件 。
随着剧情推进 , 屠岸贾、程婴、程勃、晋国公主(薛佳凝饰)、程子灵魂(方书剑饰)等角色 , 演绎了大量的二重唱、三重唱 , 除了让观众听得过瘾 , 也在快速推进剧情的同时 , 呈现了不同人物的立场与观点 。
原作中 , 程子只是个工具人 , 但现在观众看到的音乐剧里 , 程子灵魂却成了贯穿全剧的旁观者和叙述者 , 始终用自己的视角观察全局 。最后一幕他与程婴的坟前对话 , 更是令无数人潸然泪下 , “命运的悲剧色彩 , 在这一刻达到了顶峰 。”徐俊说 。
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